Ondes gravitationnelles et musique des sphères

La conscience est-elle liée à l’expression d’une « intelligence infinie » ?

J’ai été intrigué par un titre de Popular Mechanics : Scientists Finally Found the Gravitational Wave Background, Ushering in Astronomy 2.0 (Les scientifiques ont enfin trouvé le bruit de fond des ondes gravitationnelles, inaugurant l’astronomie 2.0).

Apparemment, les scientifiques et les astronomes ont à nouveau découvert une « chose » non matérielle.

Il est bon de le rappeler : « Le jour où la science commencera à étudier les phénomènes non physiques, elle fera plus de progrès en une décennie qu’au cours de tous les siècles précédents de son existence. – Nikola Tesla

C’est une autre indication que ce que nous percevons comme l’espace n’est pas vide. Et ces ondes sont omniprésentes.

Après 15 ans d’étude, les scientifiques ont enfin « entendu » ce qu’ils cherchaient : les ondes gravitationnelles qui devraient remplir l’univers.

Les ondes gravitationnelles sont connues depuis quinze ans, ayant été découvertes environ 100 ans après qu’Einstein les ait prédites. Il s’agit d' »ondulations physiques dans l’espace-temps ».

Tout crée des ondes gravitationnelles, même nous

Tout, même l’homme, crée apparemment ces ondes, bien qu’elles soient assez faibles à moins de pouvoir suivre de très gros objets, ce que le télescope Webb a fait dans son balayage de la galaxie et de l’univers.

« Jusqu’à présent, nous n’avons pu détecter les ondes gravitationnelles que lorsqu’elles étaient à leur longueur d’onde la plus courte, juste avant et pendant la fusion des objets qui les créaient. Lorsque deux objets massifs orbitent de plus en plus près l’un de l’autre avant une fusion, ils commencent à orbiter de plus en plus vite. À mesure que leur orbite s’accélère, les ondes gravitationnelles qu’ils émettent augmentent en fréquence (elles vibrent plus vite) et leur longueur d’onde se raccourcit ».

Les objets utilisés pour détecter ces ondes sont les pulsars et les trous noirs. Lorsque les ondes gravitationnelles passent entre un pulsar et la Terre, la distance entre les deux objets change d’une manière qui peut être mesurée.

Lorsqu’un pulsar « clignote », on mesure le temps qu’il faut à la lumière pour nous parvenir. La vitesse de la lumière est constante et les scientifiques ont mesuré les intervalles réguliers de clignotement pendant quinze ans. Ainsi, lorsqu’un temps différent est mesuré pour que la lumière nous parvienne du même pulsar, ils savent que la distance entre la Terre et l’étoile a changé.

« En observant l’horloge de leur pulsar pendant 15 ans, les scientifiques ont eu la possibilité de laisser passer ces ondes gravitationnelles incroyablement longues et de laisser leur marque sur la chronologie des pulsars.

Une échelle qui laisse perplexe

L’échelle de ces ondulations non matérielles de l’espace-temps est donc incroyablement vaste – il a fallu 15 ans d’observation pour pouvoir localiser l’onde.

Pour moi, cela suggère que ces ondes doivent être à l’échelle de ce que nous avons découvert comme étant la collection de galaxies connue sous le nom de superamas – le nôtre étant le superamas de Laniakea.

Cela suggère que l’univers entier, qui est probablement composé d’autres superamas, est d’une échelle que notre esprit ne peut comprendre ou imaginer.

Nous devrions peut-être nous demander si nos propres sens ou d’autres sens sont sensibles à ces ondes à notre échelle. Nous savons que certaines baleines « chantent », ce qui nous amène à établir un autre lien avec la manière dont cette « échelle » mathématique s’exprime ailleurs dans notre conscience…

« C’est comme une chorale, avec toutes ces paires de trous noirs supermassifs qui chantent à des fréquences différentes », a déclaré dans un communiqué de presse Chiara Mingarelli, une scientifique du NANOGrav qui a travaillé sur ces nouvelles découvertes. Il semble que ces ondes constituent en fait un fond sonore pour l’univers tout entier, mais heureusement pas audible pour l’homme.

Une réminiscence de la musique des sphères

Je dois admettre que la science qui se cache derrière ce phénomène est opaque pour moi et j’ai fait de mon mieux pour l’expliquer. Mais le fait d’appeler cela une chorale m’a conduit dans une autre direction.

C’est Pythagore, philosophe grec connu notamment pour ses connaissances en géométrie et en musique, et leur confluence, qui a utilisé pour la première fois le terme de « musique des sphères ».

Il est intéressant de noter que Pythagore aurait passé des années dans les pyramides égyptiennes à étudier la géométrie sacrée, c’est-à-dire la manière dont les vérités mathématiques parfaites constituent les éléments constitutifs de l’univers, leur perfection spirituelle se manifestant dans la forme.

Voici comment ChatGPT explique la philosophie pythagoricienne :

« Selon la philosophie pythagoricienne, l’univers était considéré comme harmonieux et régi par des principes mathématiques. Pythagore affirmait que les corps célestes, tels que les planètes et les étoiles, se déplaçaient selon des schémas précis et prévisibles, créant ainsi une musique ou une harmonie céleste. »

C’est une belle façon de presque synchroniser l’harmonie des mathématiques avec les découvertes actuelles de l’univers physique.

Mais c’est ensuite ce paragraphe de l’intelligence artificielle qui m’a interpellé, l’IA cherchant à réaffirmer la domination de la science moderne :

« Bien que l’interprétation littérale de la musique des sphères ait été abandonnée par la science moderne, les aspects métaphoriques et symboliques de ce concept continuent de résonner dans divers domaines, notamment la musique, la philosophie et la cosmologie. »

Pourquoi une interprétation littérale est-elle erronée ?

Si les mathématiques issues des dernières découvertes scientifiques, telles que les ondes gravitationnelles, montrent les relations établies par Pythagore et expriment effectivement la perfection de la gamme musicale, ce serait un grand pas en avant par rapport au paradigme scientifique étroit actuel, vers une vision plus mystique de l’univers.

C’est précisément la perfection mathématique de la musique qui peut évoquer le sens de l' »échelle » de l’immensité au-delà de notre esprit – peut-être, si la métaphore se poursuit, en ouvrant le cœur.

Si nous allons plus loin et suggérons que les Égyptiens, avec leurs monuments utilisant les mesures précises de leur architecture pour évoquer différents niveaux de conscience, comme l’ont suggéré quelques archéologues voyous, alors il semblerait que la science moderne ferait bien de s’intéresser de plus près à la sagesse ancienne.

Malheureusement, une grande partie de l’antiquité a été perdue, une grande partie de la science égyptienne ayant été anéantie par l’incendie de la bibliothèque d’Alexandrie.

Qu’ont suggéré les archéologues voyous ?

Ceux qui s’intéressent à cette question peuvent se pencher sur les travaux de John Anthony West et de R. A. Schwaller de Lubicz.

Schwaller a passé des années à étudier le temple de Louxor et a écrit un ouvrage fondamental, The Temple in Man, que John Anthony West a amplifié dans son ouvrage « The Serpent in the Sky » (Le serpent dans le ciel).

Ce que West et Schwaller ont proposé, c’est que le symbolisme des Égyptiens était plus qu’un langage comme le nôtre ; il s’agissait plutôt d’un moyen d’incarner une connexion profonde avec l’univers tel qu’il était compris par une science ancienne que nous avons perdue.

En interrogeant ChatGPT à propos de West, on obtient ce qui suit :

« West a suggéré que le symbolisme complexe présent dans l’art et l’architecture égyptiens était une tentative délibérée de transmettre des concepts spirituels et métaphysiques profonds. Il pensait que les Égyptiens comprenaient les principes fondamentaux de la conscience humaine, tels que la nature de la perception, le fonctionnement du subconscient et le potentiel de transformation spirituelle ».

Pour trouver un lien plus profond entre cette géométrie sacrée et la nature, il suffit d’observer les nombreuses spirales (sur les escargots, les fleurs et de nombreuses entités organiques, y compris la galaxie) qui semblent être basées sur la séquence des nombres de Fibonacci, ou la constante Phi qui semble être commémorée avec Pi dans la Grande Pyramide.

La séquence numérique et son expression géométrique ont ensuite trouvé leur place dans une grande partie de l’art de la Renaissance sous le nom de « nombre d’or ». La séquence est infinie, chaque nombre étant la somme des deux nombres précédents.

Le ratio d’or ou constante Phi est de 1,618033988 – ou la relation mathématique entre un nombre de la séquence et son compagnon suivant. Les premières valeurs de la séquence sont :[1]

0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144.

Le fait que cette relation mathématique (et aussi musicalement harmonieuse) s’exprime partout dans la nature me conduit à une conclusion inéluctable, que l’on soit d’accord avec moi ou non, mais que, d’une certaine manière, la conscience est liée à l’expression d’une Intelligence infinie et que sa perfection doit en fin de compte être l’amour.